Фрески Джотто в капелле Скровеньи, сюжет за сюжетом

Посмотрите первым: синий свод и его медальоны

Прежде чем рассматривать отдельные сюжеты, поднимите взгляд вверх. Цилиндрический свод расписан как глубокое синее небо, усыпанное восьмиконечными звёздами. В описании самой капеллы он назван синим звёздным покровом. В это небо вписаны живописные медальоны. Два из них изображают Христа и Мадонну с Младенцем. Остальные вмещают семь ветхозаветных пророков и Иоанна Крестителя.

В изложении Википедии плафон капеллы трактуется как восьмой день, время вечности: пророки — это планеты, а Христос и Дева — два солнца. Вам не нужно разбираться в богословии, чтобы это почувствовать. Синий цвет задаёт тон всему помещению, и именно его большинство людей запоминает лучше всего.

Подарите себе целую минуту, а затем обратите внимание, что синий цвет даже не везде одинаков. Значительная часть ультрамарина Джотто была нанесена по сухой штукатурке, а не по влажной, поэтому за семь столетий он осыпался быстрее других красок. Вот почему некоторые небеса в сценах ниже выглядят пятнистыми или сероватыми. С вашими глазами всё в порядке.

Как читается история: четыре яруса, начиная с арки

Капелла представляет собой одно помещение длиной чуть менее 21 метра и шириной около 8,4 метра, так что из центра можно охватить взглядом почти всё. Джотто организовал стены в четыре яруса, где 38 повествовательных панно рассказывают истории Марии и Христа. Встаньте лицом к алтарю. Стена справа от вас, с высокими окнами, — южная. Стена слева от вас — северная.

История начинается высоко на триумфальной арке над алтарём, с необычной сцены: Бог Отец посылает архангела Гавриила к Марии. Затем она продолжается вдоль верхнего яруса южной стены с Иоакимом и Анной, родителями Девы, и далее на верхнем ярусе северной стены с ранней жизнью Девы. Снова на арке — Благовещение, Гавриил с одной стороны и Мария с другой, а там же написаны Встреча Марии и Елизаветы и плата Иуде за предательство. Средний ярус обеих стен рассказывает о детстве и служении Христа. Нижний ярус показывает Страсти и Воскресение, завершаясь Пятидесятницей на северной стене. Ниже, на уровне пола, — Пороки и Добродетели.

Читайте каждый ярус слева направо. Христос чаще всего изображён в профиль, и его взгляд неизменно направлен вправо, что, по-видимому, призвано увлечь вас к следующему эпизоду. Если вы потеряли место, найдите его и проследите за его взглядом.

Встреча у Золотых ворот и Избиение младенцев

Начните с верхнего яруса южной стены. Первые панно рассказывают о том, как Иоакима изгоняют из храма, как он укрывается среди пастухов и как ангел возвещает Анне, что она станет матерью. На шестом панно супруги встречаются у Золотых ворот Иерусалима и целуются. Текст самой капеллы выделяет нежность этого поцелуя как пример нового внимания Джотто к человеческим чувствам. Посмотрите, как близко их лица и как их тела склоняются друг к другу.

Спуститесь к среднему ярусу той же стены ради Избиения младенцев. Капелла особо отмечает отчаяние матерей в слезах, и, увидев их, вы их не забудете. Затем найдите воина, вырывающего младенца из рук кричащей матери. Джотто написал его с головой, втянутой в плечи, и выражением стыда. Даже убийце позволено что-то чувствовать. Это один из самых тяжёлых образов в помещении и один из самых человечных.

Поцелуй Иуды и Оплакивание

На нижнем ярусе южной стены найдите Поцелуй Иуды. Его легко узнать: широкий жёлтый плащ Иуды обвивает Иисуса, когда тот наклоняется. Их взгляды смыкаются, неподвижные и напряжённые, а толпа вокруг них ощетинилась копьями, посохами и факелами. Иуда, спокойный и юный в более ранних сценах, теперь обрёл грубое, почти звериное лицо и лишился нимба. Присмотритесь, и вы найдёте Петра, отсекающего ухо Малху, слуге первосвященника, и человека, трубящего в рог справа.

На нижнем ярусе северной стены — Оплакивание, которое часто называют самой драматичной сценой цикла. Христос лежит низко слева. Дева держит его и приближает своё лицо вплотную к его лицу. Мария Магдалина обнимает его ступни. Святой Иоанн наклоняется вперёд и откидывает руки назад. Голая скалистая гряда идёт по диагонали вниз по картине и направляет ваш взгляд прямо к двум лицам. Наверху ангелы корчатся в горе, а небольшое дерево в правом верхнем углу засохло.

Обратите внимание на две фигуры на переднем плане, стоящие к вам спиной. Это плотные, весомые массы, расположенные в реальном пространстве между вами и телом. Итальянская Википедия отмечает, что эта сцена, освободившись от византийской скованности, стала образцом для поколений последующих живописцев.

Пороки и добродетели на нижних стенах

Большинство людей проходят мимо нижней части стен, не задерживаясь. Не делайте так. Здесь Джотто написал 14 фигур в технике гризайль — монохромным серым, создающим иллюзию мраморных статуй, каждая в обрамлении из мрамора, подобного зеркалу, с латинским названием над ней. На южной стене — Добродетели: Благоразумие, Мужество, Умеренность, Справедливость, Вера, Милосердие и Надежда. На северной стене им противостоят Пороки: Глупость, Непостоянство, Гнев, Несправедливость, Неверие, Зависть и Отчаяние.

Взгляните на них попарно через всю комнату. Справедливость и Несправедливость обращены друг к другу точно в центре капеллы. Непостоянство — это молодая женщина, сбрасывающая шар. Милосердие попирает мешок с деньгами, а напротив, через всю комнату, под Завистью пылает красное пламя. Затем следуйте вдоль стен к входу: когда вы стоите лицом к Страшному суду, стена Добродетелей ведёт к стороне благословенных, а стена Пороков — к Аду.

«Страшный суд» и макет Энрико Скровеньи

Теперь обернитесь. Над входной дверью, вокруг трёхчастного окна, вся западная стена занята «Страшным судом». В центре восседает Христос в мандорле с радужным краем, которую поддерживают ангелы; двенадцать апостолов восседают на тронах полукругом, а над ними — плотные ряды ангелов. На самом верху два ангела отгибают и сворачивают небо, словно тяжёлые обои, открывая за ним украшенные драгоценностями золотые стены небесного Иерусалима.

Ниже крест, который держат два ангела, разделяет стену. Блаженные находятся слева, если смотреть на фреску. Ад — справа, где огонь льётся из мандорлы Христа в реки, увлекающие проклятых вниз. Найдите ростовщиков с белыми мешками денег, привязанными к шеям, и Иуду, повешенного. Джотто объединил Страшный суд, Рай и Ад в едином пространстве, вместо того чтобы располагать их отдельными ярусами, как это делали более ранние версии.

Внизу сбоку от благословенной Девы изображён покровитель капеллы Энрико Скровеньи. Вместе со второй фигурой, возможно каноником Падуанского собора, он преподносит Деве модель капеллы; рядом с ней предстоят святой Иоанн и святая Екатерина Александрийская. Сравните модель с помещением, в котором вы находитесь: на ней показана более величественная апсида, чем та, что вы видите сегодня. Как отмечает Wikipedia, Энрико задумывал апсиду как место для своей гробницы.

Мадонна Джованни Пизано и Распятие, которое тронуло

Переведите взгляд выше, к пресвитерию — пространству за триумфальной аркой. Здесь капелла хранит скульптурную группу Джованни Пизано «Мадонна с Младенцем между двумя ангелами», вырезанную в начале 1300-х годов. После стольких живописных просторов резной мрамор — тихая перемена темпа, и он стоит минуты вашего времени.

Одно вы точно не увидите — это расписное Распятие Джотто. Когда-то оно висело в часовне, а теперь находится в Musei Civici Eremitani, в нескольких минутах ходьбы, в бывшем монастыре братьев-эремитанов. Каждый билет, который мы продаём, включает музеи Eremitani, поэтому запланируйте время там после вашего сеанса, чтобы рассмотреть его вблизи.

Почему Джотто был важен: пространство, вес и чувство

В тексте самой капеллы упоминаются две революции. Первая — пространство: Джотто передаёт глубину и перспективу, на сто лет предвосхищая теорию Ренессанса. Вторая — люди, написанные с подлинной телесной осязаемостью и подлинными эмоциями. Примеры тому — те два, что вы уже нашли: поцелуй у Золотых ворот и плачущие матери в «Избиении младенцев».

Статья о Джотто в Википедии говорит то же самое. Его фигуры объёмны и трёхмерны, не следуют византийским образцам, а его манера писать человеческое лицо и эмоции выделяла его среди современников. Фрески Скровеньи она называет одним из величайших шедевров раннего Ренессанса. В 2021 году капелла вошла в объект Всемирного наследия ЮНЕСКО «Фресковые циклы XIV века в Падуе».

Полезно знать и масштаб работы. Джотто было около тридцати пяти, он трудился с артелью примерно из 40 помощников, и на роспись ушло, по оценкам, 625 рабочих дней по свежей штукатурке. В тексте самой капеллы сказано, что цикл был написан примерно за два года, между 1303 и 1305.

Энрико, его отец Реджинальдо и «Ад» Данте

Энрико Скровеньи был богатым падуанским банкиром. 6 февраля 1300 года он купил землю рядом с местом старой римской арены — поэтому здание называют ещё капеллой Арены. Он построил там дворец с этой капеллой, как частную семейную молельню и погребальный памятник для себя и своей жены. Капелла была посвящена Санта-Мария-делла-Карита 25 марта 1303 года и освящена 25 марта 1305 года.

Его отец Реджинальдо занимает в литературе куда менее лестное место. Данте поместил его среди ростовщиков в XVII песни «Ада». Давняя традиция гласит, что подношение Энрико на стене Страшного суда должно было смыть семейный грех ростовщичества, и трудно не вспомнить об этом, глядя на ростовщиков с их мешками денег в Аду. Не все учёные согласны. Джулиано Пизани отмечает, что песнь Данте датируется несколькими годами позже завершения капеллы, так что мотивом она быть не могла. Наслаждайтесь историей, но не принимайте её слишком всерьёз.

План осмотра на 15 минут

Перед входом: получите билет в кассе Musei Civici agli Eremitani, Piazza Eremitani 8, примерно в 100 метрах от капеллы, не менее чем за 30 минут до вашего сеанса. Будьте у входного павильона капеллы не менее чем за 5 минут до сеанса. Опоздание означает, что вход закрыт. Затем вы проводите 15 минут в зале ожидания с климат-контролем в группе не более 25 человек — хороший момент, чтобы перечитать этот план. Сумки сдавайте в гардероб или камеры хранения; фото для личного пользования разрешены без вспышки.

Минуты 0–2: встаньте в центре и посмотрите вверх на свод. Минуты 2–4: повернитесь к алтарю и прочтите триумфальную арку — Бог посылает Гавриила, затем Благовещение. Минуты 4–6: верхний ярус справа, до Золотых ворот. Минуты 6–9: «Избиение младенцев» и «Поцелуй Иуды» на одной стене, затем «Оплакивание» напротив. Минуты 9–11: Пороки и Добродетели на уровне пола, начиная с Правосудия и Несправедливости в центре. Минуты 11–12: «Мадонна» Пизано в пресвитерии.

Минуты 12–15: обернитесь и отдайте Страшному суду последние три минуты. Найдите Христа в мандорле, ангелов, сворачивающих небо, Ад с его ростовщиками и Энрико, подносящего модель капеллы. Затем перейдите в Эремитани к «Распятию» Джотто, пока зал ещё свеж в памяти.